夜曲最初源于意大利，它是一种室内乐合奏的器乐形式，分为数个乐章。十九世纪初叶，英国作曲家菲尔德对夜曲加以革新，创立了一种小型、抒情的钢琴夜曲，使它成为后来浪漫主义器乐作品的一种体裁，肖邦继承了菲尔德夜曲的传统，井以天才的创造力使夜曲这种体裁获得巨大的发展。 肖邦的夜曲是他全部创作中最富于诗意的作品。几乎在每一首夜曲的开头，肖邦都标上慢板或行板的速度记号。可见，抒情和幻想是肖邦夜曲的基本特点。但是，肖邦并没有照搬菲尔德夜曲中抒情和幻想的风格，他创作的夜曲，在感情的充实、思想的丰富以及形式上的织体多彩等方面，都是菲尔德夜曲所不能比及的。 肖邦一生共创作了二十一首夜曲。其中有明朗的、田园风味的抒情小品，也有歌唱、抒情与戏剧性相结合的“幻想曲”。还有一些夜曲，其音乐的戏剧性和内容的深刻性，已使它远远超出夜由原有的表现范围，成为大规模的、叙事性的音诗。在这些不同类型的夜曲中，数量最多也最能代表肖邦夜曲风格的，是抒情性和戏剧性相结合的夜曲。肖邦于一八三零年至一八三一年创作的。升F大调夜曲。（作品十五第二首）是其中最优秀的夜曲之一。 《升F大调夜曲》分为三段。第一段是一首非常温柔的抒情曲，它象是静夜中从远处飘来的歌声。这歌声带有几分伤感，仿佛是一个孤独的少年在异乡思念着亲人。当时，肖邦正流亡在维也纳，而祖国波兰又处在战火弥漫的动荡中。对祖国命运的关心和对朋友、亲人的思念常常成为肖邦创作的感情基础。夜曲第一段中流露出来的感情，正是由于肖邦思乡念国引起的。 第一段有两个主题。第一主题的曲调委婉曲折、含情脉脉，很容易使人想到肖邦独自一人坐在钢琴旁边思念亲人的情景； 第一主题第二次陈述时，肖邦把它作了许多装饰变化，使原来的曲调变得华丽雅致，并且更富有幻想性。它为进人第二主题明朗的遐想作了准备。 第二主题是一个直线上升的曲调，它和装饰性的走句相结合，构成一幅幻想的彩图。它好象是呈现在作者幻想中的家乡美好的生活图景； 第二段是一个比较复杂的音乐片断。高声部是一连串均匀的附点音符，有一种迫不及待的感觉，低声部是持续的切分节奏，有推波助澜的效果，中声部则是一组快速跳动的分解和弦，犹如滚滚的波涛。三者相辅相成，混为一体。音乐由弱到强，好象是从远处而来的海潮，不断向前逼近。这段音乐也可以理解为肖邦内心翻滚的波涛： 第二段集中了浪漫主义的表现手法，它造成了音乐情绪的高度紧张化。特别是出现在高潮处尖锐的二度进行，仿佛是在绝望中痛苦的呼声。这分明是肖邦对祖国命运发出的呼叫； 第三段是第一段的再现。虽然它的篇幅比第一段简炼，但音乐的表现仍然十分充分。比第一段更丰富的装饰变化使第三段的音乐富有光彩。音乐在下行模进中渐渐消失，象是幻想未尽，余音还在。